(…) In ihrer Bildlichkeit (Bühne und Kostüme: Patricia Talacko) erinnert die Inszenierung an die grotesk überzeichneten Gesellschaftsdarstellungen des Malers Otto Dix. Auch im Theaterkino ist die Welt aus den Fugen geraten, verwischen die Grenzen zwischen Wahn und Wirklichkeit. (…) eine schillernde Scheinwelt mit Scheinriesen: Kleine Leute ahmen die Stützen der bestehenden Ordnung nach, mutieren zum Bischof, Richter, General, um auch einmal deren Machtspiele durchzuexerzieren und wenigstens so in der Geschichte in Erscheinung zu treten.

(…) Alle so engagiert wie energisch agierenden Darsteller zeichnen ein schrilles Panoptikum, das durch seine überbordende Exzentrität automatisch die Frage nach der Grenze zur Legalität aufwirft: hat das Rollenspiel der Bordellbesucher nicht auch einen Sinn – wie dies heute ähnlich im Karneval der Fall ist? Und leben nicht auch die Repräsentanten der realen Gesellschaft zu einem Gutteil von (Selbst-)Inszenierungen?

(…) Und doch berührt der sinnenpralle, sexuell aufgeladene und vor Vitalität berstende Heidelberger „Balkon“ (Musik: Smoking Joe) mit seinem babylonischen Menschengebrüll nicht nur, sondern er packt und erschüttert das Publikum. Weil er die Mauern zwischen Sein und Schein mit solcher Konsequenz einreißt, dass die Zuschauer am Ende kaum noch imstande sind, Traum und Wirklichkeit zu unterscheiden: haben sie soeben auf der Bühne die demaskierte Lebenswirklichkeit erlebt, und draußen wartet nun das alltägliche Theater? Was an diesem rauschhaften Theaterabend auf jeden Fall gelingt, ist das Aufbrechen einer vordergründigen Realität nach dem Motto: Wir machen den Weg frei in alternative Sphären – die letztlich auch unsere scheinbar so fest gefügte Daseinswelt beeinflussen können. Nach dem Bühnen-Bombardement zwischen Begeisterung und Betroffenheit: starker Beifall.

Die Rolle ist nicht leicht. Aber Nicole Avercamp spielt ihre Madame Irma mit einer so lässigen Selbstverständlichkeit, dass diese melancholisch grundierte Figur das Interesse an diesem Theaterabend über fast zwei Stunden wachhält. (…)

Madame Irma ist eine Meisterin der Illusion. In ihrem Bordell darf der Mensch stundenweise sein unterdrücktes Wesen überwinden, gegen Gebühr, versteht sich. Olaf Weißenburg schlüpft ins Fantasiekostüm des Generals und setzt keuchend einem zweibeinigen Pferd zu, Hans Fleischmann ist ein Bischof, der sich an sündigen Beichten ergötzt, Andreas Seifert liebt unter der Richter-Perücke das Spiel mit auftrumpfenden Diebinnen. Bei Madame Irma finden diese Herren "ernste Zeremonien an einem seriösen Ort". (…)

Patricia Talacko hat die von Spiegeln dominierte Bühne als mächtigen Abenteuerspielplatz ausgestattet, die Schauspieler exerzieren ihre Travestie-Show mit erkennbarem Vergnügen.

Die Wellen der zeitlichen Umstände lässt Regisseurin Claudia Bauer in diesem kleinen Bordellstück (...) eher unsanft gegen die Salons der Madame Irma krachen. Die Polizeisirenen jaulen, Flugblätter schießen in den Saal, und es wird jede Menge geknallt. Mit Peitschen, Explosionen und Maschinengewehren wird die Revolution geübt und an der gesellschaftlichen Struktur gesägt. (...)

Selbst die leisen Anfänge vor dem braunen Sackvorhang setzen einem schon kräftig zu – und dass, obwohl hier in strenger Stuhlreihe die sexuellen Vorlieben eher vorgetragen als ausgespielt werden. Doch schafft Bauers Ensemble ein beklemmendes Spiel mit der Begierde im Lustbetrieb und den selbst gezimmerten Bildern von sich selbst, in denen sich die Bordellbesucher wohlfein eingerichtet haben. Ineinander verschränkt und übereinander gelegt lässt sie die ersten Bilder des Stücks simultan zu einander ablaufen und setzt auf eine intensive Verknappung (...).