Macbeth

Ks. Wilfried Staber, Young Kyoung Won (Chor), Lennart Kammler; Foto: Susanne Reichardt

James Homann, Chor; Foto: Susanne Reichardt

Hansung Yoo, Chor; Foto: Susanne Reichardt

Hansung Yoo, Signe Heiberg; Foto: Susanne Reichardt

Hansung Yoo, Signe Heiberg, Chor; Foto: Susanne Reichardt

Melodramma in vier Akten von Giuseppe Verdi

Musiktheater
Marguerre-Saal

Libretto von Francesco Maria Piave, Ergänzungen von Andrea Maffei nach der Tragödie von William Shakespeare / in italienischer Sprache mit deutschen Übertiteln
[empfohlen ab 15 Jahren]

Dass Giuseppe Verdi (1813–1901) statt eines italienischen Stoffes mit William Shakespeares »Macbeth« auf einen englischen Klassiker für sein neues Bühnenwerk zurückgriff, nahmen ihm die Rezensenten der Uraufführung 1847 in Florenz übel. Das Publikum dagegen zeigte sich begeistert von der Mischung aus menschlicher Tragödie und Schauerromantik, in der Verdi einmal mehr die Einheit von Dichtung und Musik im Dienste der theatralen Wirksamkeit anstrebte.

Dem siegreichen General Macbeth prophezeien Hexen den Aufstieg zum König von Schottland. Doch auch für seinen Freund Banquo haben sie einen zukunftsweisenden Spruch: Er soll der Vater künftiger Könige sein. Fortan verfolgen Macbeth und seine ehrgeizige Frau, die Lady, einen blutigen Weg zum Thron. Nach dem amtierenden König fällt Banquo ihnen zum Opfer, dessen Sohn aber kann den Auftragsmördern entkommen und Macbeth seines Thrones nicht mehr sicher sein. In Wahnsinn verwandelte Hybris und der Untergang des Königspaares nehmen ihren zwingenden Lauf.

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Macbeth

Musiktheater

19:00 → 22:00 Uhr

Marguerre-Saal

Melodramma in vier Akten von Giuseppe Verdi
[empfohlen ab 15 Jahren]

Einführung 18:15 Uhr
Es gibt eine Pause.

Macbeth

Musiktheater

19:30 → 22:30 Uhr

Marguerre-Saal

zum letzten Mal!

Melodramma in vier Akten von Giuseppe Verdi
[empfohlen ab 15 Jahren]

Einführung 18:45 Uhr
Es gibt eine Pause.

Musikalische Leitung

Mino Marani

Regie

Ingo Kerkhof

Bühne

Anne Neuser

Kostüme

Britta Leonhardt

Lichtdesign

Ralph Schanz

Chordirektion

Virginie Déjos

Dramaturgie

Ulrike Schumann

Musiktheaterpädagogik

Annabelle Ruth

Vorstellungsdirigat

Mino Marani

Dietger Holm

Junyoung Kim

Macbeth

James Homann

Hansung Yoo

Banquo

Ks. Wilfried Staber

Lady Macbeth

Signe Heiberg

Kammerfrau der Lady Macbeth

Elisabeth Wrede

Macduff

Jaesung Kim

Malcolm

João Terleira

Gergely Németi

Diener

Gideon Henska

Arzt

Gabriel Fortunas

Pilgoo Kang

Mörder

Xiangnan Yao

Bote

John Dalke

Gideon Henska

Drei Erscheinungen

Mi Rae Choi Woo Kyung Shin Kylee Slee

Fleance, Banquos Sohn

Lennart Kammler

Opernchor des Theaters und Orchesters Heidelberg Philharmonisches Orchester Heidelberg

Gabriel Fortunas ist Mitglied des Opernstudios Mascarade Opera Florenz.

Studienleitung

Hanna Klose

Musikalische Einstudierung

Hanna Klose, Kens Lui, Junyoung Kim, Nanami Yamane, Manon Parmentier

Regieassistenz

Lennart Kammler

Choreografische Mitarbeit

Adrián Castelló

Inspizienz

Katharina von Zadow

Bühnenbildassistenz

Judith Grätzer

Kostümassistenz

Anne Dehof, Alessandra On, Clara Akemi Wilkening

Kostümhospitanz

Katharina Kallert

Erstellung der Übertitel

Ulrike Schumann

Übertitelinspizienz

Meike Bergmann, Sua Noh, Sara Springfeld

Die Herstellung der Dekorationsteile erfolgt in den Werkstätten des Theaters und Orchesters Heidelberg.

Hier finden Sie eine vollständige Liste aller Mitarbeiter*innen der beteiligten Technischen Abteilungen.

Eine Einführung von Ulrike Schumann können Sie hier hören.

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Trailer von Siegersbuschfilm

Mit einem »sehens- und hörenswerten« Abend sei der Start in die Opernsaison »geglückt«, schreibt Jesper Klein in der Rhein-Neckar-Zeitung (21. Oktober 2024). Ingo Kerkhofs »vollkommen stimmige, […] stilsichere Inszenierung« verfehle ihre »atmosphärische Wirkung« nicht. Unter der »akribischen Leitung« Mino Maranis, der »klare Konturen und Akzente« setze, klinge das Orchester »stets sehr präsent«, aus dem Graben leuchte »Aktion und Farbigkeit«; Oper sei eben »Tragik, Drama und Emotion, die sich gleichermaßen in der Musik wie auf der Bühne abspielt«. Der Publikumsbeifall zeige, dass der neue GMD in seinen ersten Wochen in Heidelberg »vieles richtig« mache. »Wir freuen uns auf mehr«, schließt der Rezensent.

Einen »geschmackssicheren, musikalisch hochkarätigen Abend« sah Judith von Sternburg für die Frankfurter Rundschau (21. Oktober 2024) und die Opernwelt (12/2024). Ingo Kerkhof habe ein stimmungsvolles, »konzentriertes […] Kammerspiel« entworfen. Einen »optisch wie stimmlich […] fulminanten Auftritt« habe der Chor, der Rezensentin gefallen auch James Homann in der Titelrolle (»milder, elegischer Verdi-Bariton«), Signe Heiberg als Lady Macbeth (»eindrucksvolle Vorstellung«), sowie der »sonore« Bass von Wilfried Stabers Banquo und der »prächtige Tenor« von Jaesung Kims Macduff. Mino Marani am Pult zaubere mit dem Philharmonischen Orchester »einen weichen, durchgefeilten Verdi-Klang herbei, der von feiner Operettenschmissigkeit bis zu abgründiger Düsternis reicht«.

Eckhard Britsch berichtet in theaterpur (online, 22. Oktober 2024) von einem »hellauf begeisterten Premierenpublikum«. Regisseur Ingo Kerkhof verzichte »auf Bühnenplunder« und schärfe »mit stilsicherer Reduktion von Personenführung und Handlung-Signaturen den Blick auf eine düstere Geschichte«. Außerdem habe Mino Marani als GMD einen »überzeugenden Einstand als Operndirigent« gegeben: mit »pointiertem« Dirigat strukturiere er »instinktsicher die musikalischen Szenen zwischen Intimität und aufwölbender Geste«. Signe Heiberg liefere als Lady Macbeth eine »auch darstellerisch fabelhafte Partie« ab, an ihrer Seite statte James Homann seinen Macbeth »mit seinem zu Farben und signifikantem Ausdruck fähigen Bariton […] mit vielen Facetten« aus.

Im Mannheimer Morgen (21. Oktober 2024) macht Hans-Guenter Fischer einige »Pluspunkte des Abends« aus: Neben dem »erfreulich schlank und elegant geführt[en]« Opernchor seien das vor allem Signe Heiberg als Lady Macbeth (»dominiert die Szenerie«), Jaesung Kims »mit allem tenoralen Schmelz« gesungene Macduff-Arie, und die »pralle Theatralik […] aus dem Orchestergraben«: »das hört sich schmissig, drängend, zündend, manchmal sogar explosiv an«. Unter Mino Marani, der als »Überzeugungs-Italiener« auftrete, spiele das Philharmonische Orchester Heidelberg mit »maximalem Engagement«.

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