Così fan tutte

»Die Bühne traut sich, nach etwas auszusehen, und die Figuren dürfen endlich wieder Figuren sein: Geschöpfe einer Komödie, nicht bloß deren gegenwärtig abgelegte Interpretationsreste«, freut sich Stefan M. Dettlinger im Mannheimer Morgen (26. Mai 2026). Magdalena Fuchsbergers Inszenierung sei dabei »alles andere als harmlos«, wie sich im Verlauf des Abends herausstelle: die »mutige, bildstarke«, Arbeit verstehe Mozarts Werk »konsequent als düstere Gewalt- und Geschlechtertragödie« und lasse mit dem Umzug von der Enstehungszeit in die Gegenwart einen »immer größer werdenden Sog entstehen, der das Heidelberger Publikum zu Jubelstürmen bewegt«.

Die »mutige« Regieidee gehe »voll auf«, meint Jesper Klein in der Rhein-Neckar-Zeitung (26. Mai 2026) und beschere dem scheidenden Team ein »jubelndes Publikum« und einen »überzeugenden Abschluss« der Heidelberger Zeit. Dirigent Clemens Flick beweise »viel Liebe« und »Gespür« für die Klassik, sein Mozart klinge »aufbrausend statt geglättet«, habe »Ecken und Kanten«. Das »gelöst« wirkende Ensemble sei mit »lautstarkem Beifall« gefeiert worden.

Johannes Breckner berichtet im Darmstädter Echo und im Wiesbadener Kurier (27. Mai 2026), Dirigent Clemens Flick am Pult des »ausgezeichnet disponierten Philharmonischen Orchester« gestalte den Abend musikalisch mit »scharfgezeichneten Hell-Dunkel-Kontrasten ungemein plastisch, leg[e] dramatisches Tempo vor, ohne an delikater Detailzeichnung zu verlieren«, mache die Musik zum »aufmerksame[n] Impulsgeber und Türöffner in emotionale Räume«.