Madama Butterfly

James Homann, Katarina Morfa, Chaz'men Williams-Ali; Foto: Susanne Reichardt

Hye-Sung Na, Damenchor; Foto: Susanne Reichardt

Katarina Morfa, Wilfried Staber, Chaz'men Williams-Ali; Foto: Susanne Reichardt

Katarina Morfa, Hye-Sung Na, Malia Wisotzki; Foto: Susanne Reichardt

Katarina Morfa, Hye-Sung Na; Foto: Susanne Reichardt

Katarina Morfa, João Terleira, Hye-Sung Na, Hans Voss, Xiangnan Yao, Chaz'men Williams-Ali, James Homann, Chor; Foto: Susanne Reichardt

Hye-Sung Na, Herrenchor; Foto: Susanne Reichardt

Tragedia giapponese in drei Aufzügen von Giacomo Puccini

Musiktheater
Marguerre-Saal

Libretto von Giuseppe Giacosa und Luigi Illica / nach dem Schauspiel von David Belasco / basierend auf der Erzählung von John Luther Long / in italienischer Sprache mit deutschen Übertiteln
[empfohlen ab 13 Jahren]

Die junge Cio-Cio-San ist sich sicher. Ihr geliebter Benjamin F. Pinkerton wird nach Japan zurückkehren, um ihr und dem gemeinsamen Sohn ein besseres Leben im Land der unbegrenzten Möglichkeiten, an seiner Seite, zu bieten.

Drei Jahre ist Pinkerton bereits fort, nachdem er mit den US-Besatzungskräften heimbeordert wurde. Drei Jahre voller Sehnsucht und Hoffnung für Cio-Cio-San, genannt Madama Butterfly, die mit dem unglücklichen Wiedersehen ihres Hoffnungsträgers und der Begegnung mit seiner neuen US-amerikanischen Gattin in einer tödlichen Tragödie enden.

»Madama Butterfly« ist »die empfindungsreichste Oper, die ich je geschrieben habe«, so Komponist Puccini selbst. Nachdem die Uraufführung zunächst mit Pauken und Trompeten durchfiel – die Aufteilung der Akte war sehr ungeschickt gewählt, der Tenor kein Sympathieträger –, überarbeitete Puccini sein Werk zu der Fassung, die uns bis heute verzaubert und Puccinis Siegeszug über alle Zweifler werden sollte.

Zu dieser Produktion gibt es spielplanbegleitende Angebote aus dem Bereich Kunst & Vermittlung.

Musikalische Leitung

Dietger Holm

Paul Taubitz

Regie

Adriana Altaras

Bühne und Kostüme

Yashi

Licht

Ralf Kabrhel

Chordirektion

Michael Pichler

Dramaturgie

Ulrike Schumann

Musiktheaterpädagogik

Maura Kopschitz

Cio Cio San

Soojin Moon

Yitian Luan

Suzuki

Zlata Khershberg-Reith

Kate Pinkerton

Ekaterina Streckert

B. F. Pinkerton

Nenad Čiča

Sharpless

Ipča Ramanović

James Homann

Goro

João Terleira

Fürst Yamadori

Sang-Hoon Lee

Onkel Bonzo

Ks. Wilfried Staber

Yakuside

Young Kyoung Won

Woo Kyung Shin

Der Kaiserliche Kommissar

Xiangnan Yao

Der Standesbeamte

Hans Voss

Uğur Atasoy

Die Mutter Cio Cio Sans

Elena Trobisch

Die Tante

Nelly Palmer

Die Cousine

Mi Rae Choi

Das Kind

Jaehee Jeong Sara Dirdjaja Malia Wisotzki

Chor des Theaters und Orchesters Heidelberg

Philharmonisches Orchester Heidelberg

Studienleitung

Johannes Zimmermann

Musikalische Einstudierung

Paul Taubitz/Aurelia Andrews/Hanna Pyo/Johannes Zimmermann

Regieassistenz und Abendspielleitung

Amna Shadad

Inspizienz

Sandra Wisotzki

Bühnenbildassistenz

Bettina Ernst

Bühnenbildhospitanz

Antonia Ritter

Kostümassistenz

Naomi Kean

Kostümhospitanz

Alissa Schaaf

Erstellung der Übertitel

Ulrike Schumann

Übertitelinspizienz

Martin Becher, Viktoria Karl, Florian Lang

Technischer Direktor

Peer Rudolph

Technischer Produktionsleiter

Jens Weise

Konstruktion

Oliver Schmidt

Leiter der Bühnentechnik

Edgar Lugmair

Bühnenmeister

Brandon Ess

Leiter der Beleuchtungsabteilung

Ralf Kabrhel

Leiter der Tonabteilung

Alexander Wodniok

Ton

Luisa Sachs, Thomas Mandl

Leiterin der Kostümabteilung

Katharina Kromminga, Kristina Flachs (Stellv.)

Kostümbearbeitung

Kristina Flachs

Gewandmeisterin Damen

Dagmar Gröver

Gewandmeisterin Herren

Baika Bettag, Katja Ulrich

Chefmaskenbildnerin

Kerstin Geiger, Martina Müller (Stellv.)

Abendmaske

Ramona Bauer, Amelie Broich, Martina Müller, Laura Stumpf, Lisa Watanpour, Nikola Wells

Leiterin der Requisite

Lotte Linnenbrügger

Requisite

Laurenz Micke, Steffi Schumann, Jürgen Wilz

Vorstand des Malersaals

Dietmar Lechner

Theaterplastikerin

Anne Schneider

Leiter der Dekorationswerkstatt

Markus Rothmund

Leiter der Schlosserei

Karl-Heinz Weis

Leiter der Schreinerei

Klaus Volpp

Eine Einführung von Ulrike Schumann können Sie hier hören.

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Trailer von Thiemo Hehl

Für Deutschlandfunk war Uwe Friedrich zu Gast bei der Premiere und berichtete im Anschluss an die Vorstellung live im Gespräch mit Britta Bürger. Das Gespräch, gesendet am 9. November 2019 in der Sendung »Fazit« im Deutschlandfunk Kultur, können Sie im Online-Archiv des Deutschlandradios nachhören.

In Adriana Altaras’ als »psychologischem Kammerspiel« angelegten Inszenierung, die sich ganz auf die »Liebe der Cio-Cio-San« konzentriere und das Libretto genau lese, sei Hye-Sung Na als Butterfly »der unangefochten leuchtende Stern«, schreibt Matthias Roth in der Rhein-Neckar-Zeitung (11. November 2019). Ihre Rolle habe sie »in allen Fasern dieses Charakters erfasst und verinnerlicht«, in »schier endlosen Nuancierungen« und »sauberer, nie schriller Höhe« gebe ihre »tadellose Stimme« der Rolle eine »höchst feine, in sich gekehrte Wendung«: »Das hat etwas Intimes, Leises und zutiefst Berührendes.« Elias Grandy und das Philharmonische Orchester hätten bei der Premiere ein »emotional höchst packendes Klangereignis« geboten, das jede Gefühlsregung auf der Bühne in der Musik »widergespiegelt« habe.

Für Frank Pommer (Die Rheinpfalz, 10. November 2019) ist Generalmusikdirektor Elias Grandy der »große Gewinner dieser Neuproduktion«. Er habe das Philharmonische Orchester Heidelberg zu »einem packenden, mitreißenden, bisweilen regelrecht aufwühlenden Spiel« animiert, die Tragödie sei von Anfang an in der Musik präsent: »immer unter Hochspannung, nie jedenfalls schwülstig oder süßlich«. In der Inszenierung von Adriana Altaras, die sich »eng an die Vorlage« halte und deren Stärken »eindeutig in der Personenführung« lägen, sei Hye-Sung Na in der Titelrolle »so etwas wie eine Idealbesetzung«. Stimmlich überstrahle sie das Orchester »mühelos«, ihrer Darstellung folge der Zuschauer »atemlos«. »Beachtenswert« sei auch die Leistung der Sängerdarsteller Chaz’men Williams-Ali, Katarina Morfa, Jomes Homan und João Terleira.

In ihrer Inszenierung habe Adriana Altaras eine »genaue Sicht auf die Figuren und ihre Motivation« bewiesen und die Tragik der Figuren »präzise ausgearbeitet« und in »ästhetisch stimmige Bilder« übersetzt, bemerkt Claus Walters in den Badischen Neuesten Nachrichten (13. November 2019). Im Mittelpunkt der Abends stehe die »grandiose« Hye-Sung Na, die »fern aller Routine« und mit einer »ungemein differenzierten sängerischen Gestaltung« ein »überzeugendes« Rollenporträt geboten habe. Wie GMD Elias Grandy das Geschehen »aus dem Graben dramatisch angeheizt« habe, und das »Vordergründig-Wirkungsvolle ins rechte Verhältnis zur Modernität der Partitur« gesetzt habe, sei vom Publikum ebenso gefeiert worden wie die Leistung des »zuverlässigen« Chores.

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