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We Are Family

Overwriting Antiquity based on Euripides, Aeschylus and Sophocles by Tine Rahel Völcker

Theatre
Marguerre-Saal
[recommended for ages 16 and up]

Clytemnestra has seized power in Mycenae. She murdered her husband Agamemnon upon his return from the Trojan War, in revenge for the death of her daughter Iphigenia. The young woman was sacrificed by Agamemnon to ensure »favourable winds«. Now Clytemnestra is trying to establish a female-dominated alternative to power. But her second daughter, Electra, sides with her dead father. Phryne also gets caught up in the power struggles of one of Greece's most difficult mythical families: she is a hetaera, an unfree sex worker kept at court, who would like nothing better than to blow up the whole old system at once ...

Director Jana Vetten was awarded DER FAUST 2025 theatre prize in the »Drama Direction« category for her Heidelberg production of »Nora«. Now she is working in Heidelberg again and, with »We Are Family«, is presenting a multi-layered ancient story in a new guise, which was commissioned by the Schauspiel Köln in 2024. Tine Rahel Völcker wrote a new ending for Heidelberg, which is now being premiered.


Content notes

Direction
Stage Design
Costume Design
Composition
Lighting Design
Karsten Rischer
Dramaturgy
Music Theatre Education
Agamemnon
Menelaos
Klytaimnestra
Iphigenie
Elektra
Chor aus Marmor, Chor der Follower von Elektra
Statisterie des Theaters und Orchesters Heidelberg
Assistant Director
Helen Metzger
Stage Manager
Joris Freisinger
Soufflage
Sarah Kreß
Costume Assistant
Lena Eibl
Assistant Stage Design
Myungjin Choi
Direction Hospitanz
Julia White
Stage Design Hospitanz
Irma Haag
Costume Hospitanz
Mareen Komorek

The production of the decorative parts is carried out in the workshops of the Theater und Orchester Heidelberg.

A complete list of all employees of the technical departments involved can be found here.

Listen to an introduction by Maria Schneider (in German) here.

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Trailer by Siegersbuschfilm

Mit »Witz und Verstand« habe Autorin Tine Rahel Völcker gearbeitet und die »Regisseurin und das hochtalentierte Ensemble« hätten sich »mit großem Kunstverstand« auf Text und Atriden-Mythos eingelassen, schreibt Volker Oesterreich in der Rhein-Neckar-Zeitung (2. März 2026). Regisseurin Jana Vetten beherrsche die »Stilmittel«, dem Ensemble schaue man »gerne zu«, die Ausstattung passe »hervorragend zum Gesamtarrangement« und zum Schluss empfiehlt der Kritiker, sich nach entsprechender Vorbereitung auf den Stoff (»Schlag nach bei Aischylos & Co., bei Wikipedia oder im Brockhaus.«) den Abend »sogar zwei- oder dreimal anzusehen. Denn wer häufiger zuschaut, sieht ebenfalls mehr.«

In Heidelberg »brilliert mit dem Text das Bühnenbild«, das veranschauliche, dass nur »scheinbar museale Konflikte dargestellt« würden, schreibt Manfred Jahnke in Die deutsche Bühne (online, 1. März 2026). Regisseurin Jana Vetten lege auf die »Herausarbeitung« »verschiedener politischer Repräsentationsformen« großen Wert, zunächst mit »großem Spaß« und dann »immer ernstere[m] Ton«.

Von einem »sehenswerten Theaterabend« in der Regie von Jana Vetten berichtet Ute Maag im Mannheimer Morgen (3. März 2026). Camilla Hägebarths Bühnenbild sei »spektakulär«, an den Kostümen von Eugenia Leis sende selbst »das Schuhwerk Botschaften« und Cornelius Borgoltes Musik bewiese »Sinn für Pathos und Popkultur« – dazu spiele das Ensemble »famos«.