Madama Butterfly

James Homann, Katarina Morfa, Chaz'men Williams-Ali; Photo: Susanne Reichardt

Hye-Sung Na, Damenchor; Photo: Susanne Reichardt

Katarina Morfa, Wilfried Staber, Chaz'men Williams-Ali; Photo: Susanne Reichardt

Katarina Morfa, Hye-Sung Na, Malia Wisotzki; Photo: Susanne Reichardt

Katarina Morfa, Hye-Sung Na; Photo: Susanne Reichardt

Katarina Morfa, João Terleira, Hye-Sung Na, Hans Voss, Xiangnan Yao, Chaz'men Williams-Ali, James Homann, Chor; Photo: Susanne Reichardt

Hye-Sung Na, Herrenchor; Photo: Susanne Reichardt

Japanese tragedy in three acts by Giacomo Puccini

Musical Theatre
Marguerre-Saal

Libretto by Giuseppe Giacosa and Luigi Illica / after a play by David Belasco / based on the tale by John Luther Long / in Italian with German supertitles
[recommended for ages 13 and up]

The story of a young Japanese woman, her hopes for a better life together with an American soldier and the great disappointment that eventually leads to a fatal tragedy, is one of the most popular operas of all times and on stage once again in the successful production by director, author and actor Adriana Altaras.

This production is accompanied by a programme from the Arts & Education team.

Musical Direction

Dietger Holm

Paul Taubitz

Direction

Adriana Altaras

Stage and Costumes

Yashi

Lighting Design

Ralf Kabrhel

Choir Direction

Michael Pichler

Dramaturgy

Ulrike Schumann

Music Theatre Education

Maura Kopschitz

Cio Cio San

Soojin Moon

Yitian Luan

Suzuki

Zlata Khershberg-Reith

Kate Pinkerton

Ekaterina Streckert

B. F. Pinkerton

Nenad Čiča

Sharpless

Ipča Ramanović

James Homann

Goro

João Terleira

Fürst Yamadori

Sang-Hoon Lee

Onkel Bonzo

Ks. Wilfried Staber

Yakuside

Young Kyoung Won

Woo Kyung Shin

Der Kaiserliche Kommissar

Xiangnan Yao

Der Standesbeamte

Hans Voss

Uğur Atasoy

Die Mutter Cio Cio Sans

Elena Trobisch

Die Tante

Nelly Palmer

Die Cousine

Mi Rae Choi

Das Kind

Jaehee Jeong Sara Dirdjaja Malia Wisotzki

Chor des Theaters und Orchesters Heidelberg

Philharmonisches Orchester Heidelberg

Director of Studies

Johannes Zimmermann

Musical Rehearsals

Paul Taubitz/Aurelia Andrews/Hanna Pyo/Johannes Zimmermann

Assistance Director and Evening Performance Direction

Amna Shadad

Stage Manager

Sandra Wisotzki

Assistant Stage Design

Bettina Ernst

Hospitant Stage Design

Antonia Ritter

Costume Assistant

Naomi Kean

Costume Hosiptant

Alissa Schaaf

Supertitles Creation

Ulrike Schumann

Supertitles Management

Martin Becher, Viktoria Karl, Florian Lang

Technical Director

Peer Rudolph

Technical Production Manager

Jens Weise

Construction

Oliver Schmidt

Head of Stage Technology

Edgar Lugmair

Stage Foreman

Brandon Ess

Head of the Lighting Department

Ralf Kabrhel

Head of the Sound Department

Alexander Wodniok

Sound

Luisa Lange, Thomas Mandl

Head of the Costume Department

Katharina Kromminga, Kristina Flachs (deputy)

Wardrobe Master Women

Dagmar Gröver

Wardrobe Master Men

Baika Bettag, Katja Ulrich

Head of the Dressing Room

Sabrina Flitsch

Head of Make-up

Kerstin Geiger, Martina Müller (deputy)

Make-up Artist

Ramona Bauer, Amelie Broich, Martina Müller, Laura Stumpf, Lisa Watanpour, Nikola Wells

Head of Props

Lotte Linnenbrügger

Props

Laurenz Micke, Steffi Schumann, Jürgen Wilz

Head of the Painting Room

Dietmar Lechner

Head of the Decoration Workshop

Markus Rothmund

Head of the Metal Workshop

Karl-Heinz Weis

Head of the Carpentry Workshop

Klaus Volpp

Listen to an introduction in German by Ulrike Schumann here.

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Trailer by Thiemo Hehl

Für Deutschlandfunk war Uwe Friedrich zu Gast bei der Premiere und berichtete im Anschluss an die Vorstellung live im Gespräch mit Britta Bürger. Das Gespräch, gesendet am 9. November 2019 in der Sendung »Fazit« im Deutschlandfunk Kultur, können Sie im Online-Archiv des Deutschlandradios nachhören.

In Adriana Altaras’ als »psychologischem Kammerspiel« angelegten Inszenierung, die sich ganz auf die »Liebe der Cio-Cio-San« konzentriere und das Libretto genau lese, sei Hye-Sung Na als Butterfly »der unangefochten leuchtende Stern«, schreibt Matthias Roth in der Rhein-Neckar-Zeitung (11. November 2019). Ihre Rolle habe sie »in allen Fasern dieses Charakters erfasst und verinnerlicht«, in »schier endlosen Nuancierungen« und »sauberer, nie schriller Höhe« gebe ihre »tadellose Stimme« der Rolle eine »höchst feine, in sich gekehrte Wendung«: »Das hat etwas Intimes, Leises und zutiefst Berührendes.« Elias Grandy und das Philharmonische Orchester hätten bei der Premiere ein »emotional höchst packendes Klangereignis« geboten, das jede Gefühlsregung auf der Bühne in der Musik »widergespiegelt« habe.

Für Frank Pommer (Die Rheinpfalz, 10. November 2019) ist Generalmusikdirektor Elias Grandy der »große Gewinner dieser Neuproduktion«. Er habe das Philharmonische Orchester Heidelberg zu »einem packenden, mitreißenden, bisweilen regelrecht aufwühlenden Spiel« animiert, die Tragödie sei von Anfang an in der Musik präsent: »immer unter Hochspannung, nie jedenfalls schwülstig oder süßlich«. In der Inszenierung von Adriana Altaras, die sich »eng an die Vorlage« halte und deren Stärken »eindeutig in der Personenführung« lägen, sei Hye-Sung Na in der Titelrolle »so etwas wie eine Idealbesetzung«. Stimmlich überstrahle sie das Orchester »mühelos«, ihrer Darstellung folge der Zuschauer »atemlos«. »Beachtenswert« sei auch die Leistung der Sängerdarsteller Chaz’men Williams-Ali, Katarina Morfa, Jomes Homan und João Terleira.

In ihrer Inszenierung habe Adriana Altaras eine »genaue Sicht auf die Figuren und ihre Motivation« bewiesen und die Tragik der Figuren »präzise ausgearbeitet« und in »ästhetisch stimmige Bilder« übersetzt, bemerkt Claus Walters in den Badischen Neuesten Nachrichten (13. November 2019). Im Mittelpunkt der Abends stehe die »grandiose« Hye-Sung Na, die »fern aller Routine« und mit einer »ungemein differenzierten sängerischen Gestaltung« ein »überzeugendes« Rollenporträt geboten habe. Wie GMD Elias Grandy das Geschehen »aus dem Graben dramatisch angeheizt« habe, und das »Vordergründig-Wirkungsvolle ins rechte Verhältnis zur Modernität der Partitur« gesetzt habe, sei vom Publikum ebenso gefeiert worden wie die Leistung des »zuverlässigen« Chores.

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Madama Butterfly

Japanese tragedy in three acts by Giacomo Puccini

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