The Sacred Duck

Wilfried Staber, Ipča Ramanović; Photo: Susanne Reichardt

James Homann, Theresa Immerz; Photo: Susanne Reichardt

Irina Simmes, Ks. Winfried Mikus; Photo: Susanne Reichardt

Ipča Ramanović; Photo: Susanne Reichardt

Ks. Winfried Mikus; Photo: Susanne Reichardt

A Play with Gods and Men / Opera in a prelude and three acts by Hans Gál

Musical Theatre
Marguerre-Saal

[recommended for ages 15 and up]

After a brief moment of inattentiveness, poor Kuli Yang finds himself in a serious predicament. An illicit look at the Mandarin’s wife, the beautiful Li, and the duck he was supposed to deliver for the Mandarin’s festive banquet is stolen. As a punishment, Yang faces death by decapitation, but the gods intervene and exchange the heads of Kuli and the Mandarin. In his new body, Yang manages to save his own life, enjoy the love of the otherwise unattainable Li and abolish restrictive laws.

But when he tries to abolish the gods as well, they decide enough is enough. Premiering at Dusseldorf’s Städtisches Theater on 29 April 1923, »The Sacred Duck« turned into a sensational success for Austrian composer Hans Gál. When the Nazis seized power and drove the Jewish composer into exile in Scotland, the opera along with many of his other works fell into oblivion

Musical Direction

Dietger Holm

Direction

Sonja Trebes

Stage Design

Dirk Becker

Costumes

Jula Reindell

Choir Direction

Virginie Déjos Michael Pichler

Dramaturgy

Ulrike Schumann

Theatre Education

Annabelle Ruth

Mandarin

Ipča Ramanović

Irina Simmes

Kuli Yang

Ks. Winfrid Mikus

Tänzerin

Theresa Immerz

Gaukler

James Homann

Bonze

Ks. Wilfried Staber

Haushofmeister

João Terleira

Gott über dem Wasserbecken

Jaesung Kim

Gott an der Türe

Lars Conrad

Gott über dem erhöhten Sitz

Han Kim

Chor und Extrachor des Theaters und Orchesters Heidelberg

Statisterie des Theaters und Orchesters Heidelberg

Philharmonisches Orchester Heidelberg

Musical Rehearsals

JunYoung Kim, Hanna Klose, Kens Lui

Assistant Director and Evening Performance Direction

Lennart Kammler

Stage Manager

Sandra Wisotzki

Assistant Stage Design

Bettina Ernst

Costume Assistant

Antonia Hüning (FSJ)

Direction Hospitanz

Joseph Noble

Costume Hospitanz

Laura Meisel

Music Theatre Education

Annabelle Ruth

Head of Extras

Meike Bergmann

Supertitles Creation

Ulrike Schumann

Supertitles Management

Gabriele Carta, Ayana Friederike Kehr, Annabelle Woycke

Technical Director

Peer Rudolph

Assistant to the Technical Director

Aysha Tetzner

Technical Production Manager and Workshop manager

Jens Weise

Head of Stage Technology

Michaela Abts

Stage Foreman

Brandon Ess

Head of the Lighting Department

Ralf Kabrhel

Head of Sound Department

Alexander Wodniok

Sound Master

Luisa Lange, Lorenzo Westermann

Head of Props

Anna Waldenmaier, Jürgen Kohl-Wilz (Deputy)

Props Manager

Leo Kleiber, Jürgen Kohl-Wilz, Laurenz Micke

Head of Costume Department

Katharina Kromminga, Kristina Flachs (Deputy and Costume Design)

Womens Wardrobe Master

Dagmar Gröver

Mens Wardrobe Master

Katja Ulrich

Head of the Dressing Room

Pia Derbani

Head of Make-up

Kerstin Geiger, Kerstin Glinz (Deputy)

Make-up Artist

Benita Breetzke, Tekoshin Güzel, Marlene Miensopust, Olga Pavychenko, Jovana Ruf

Head of the Paint Shop

Dietmar Lechner

Theatre Sculptor

Mario Hansen

Head of the Decoration Workshop

Markus Rothmund

Head of the Metal Workshop

Karl-Heinz Weis, Marco Schaffer

Head of the Carpentry

Klaus Volpp

Listen to an introduction by Ulrike Schumann (in German) here.

Regisseurin Sonja Trebes habe das Stück »treffsicher ins Heute« geholt und verlasse sich dabei »ganz auf die Musik«, bemerkt Uwe Schweikert in der Opernwelt (Mai 2020). Gáls »üppige Orchesterpalette« beherrsche »von der rauschhaften Ekstase bis zum sarkastischen Spott-Ton alle spätromantischen Farben« – durch die Partitur führe Dietger Holm am Pult Graben und Szene »mit sicherer Hand«. Fazit des Rezensenten: »Großer Beifall für die überzeugende Wiederbelebung eines zu Unrecht vergessenen Stücks, das die nicht eben große Zahl deutscher Opernkomödien vermehrt«.

Regisseurin Sonja Trebes erzähle »recht nah am Libretto«, das viel »Witz« habe, und verzichte, wie auch von Gál vorgesehen, weitgehend auf »asiatisches Kolorit«, berichtet Jesper Klein in der Frankfurter Allgemeinen Zeitung (12. März 2020). Die Musik »glitzert und strahlt«, einige Melodien gingen direkt ins Ohr, »ein Wiederaufleben von Gáls Musik kann man sich nur wünschen«, so der Kritiker.

Hans Gáls »reizvolle Partitur«, zwischen »Komik und Groteske oszillierend«, mit »melodischen Bögen« und »reicher Polyphonie« habe sich in Heidelberg unter dem »souveränen« Dirigat Dietger Holms »so poetisch wie farbenprächtig entfaltet«, meint Manuel Brug in der Welt (10. März 2020).

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The Sacred Duck

A Play with Gods and Men / Opera in a prelude and three acts by Hans Gál

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