Ulysses

Manuela Sonntag, Dora Pavlíková, Elena Trobisch; Photo: Susanne Reichardt

João Terleira, Henryk Böhm; Photo: Susanne Reichardt

Henryk Böhm, Jutta Böhnert; Photo: Susanne Reichardt

Henryk Böhm, Elena Trobisch; Photo: Susanne Reichardt

Jutta Böhnert, Klaus Brantzen; Photo: Susanne Reichardt

Dora Pavlíková, Klaus Brantzen; Photo: Susanne Reichardt

Manuela Sonntag, Elena Trobisch; Photo: Susanne Reichardt

Dora Pavlíková; Photo: Susanne Reichardt

Dora Pavlíková, Andrew Nolen; Photo: Susanne Reichardt

João Terleira, Theresa Immerz; Photo: Susanne Reichardt

Baroque opera in three acts by Reinhard Keiser

Winter in Schwetzingen

Musical Theatre
Rokokotheater Schwetzingen

Libretto by Friedrich Maximilian von Lersner / musical reconstruction by Clemens Flick / in German with German supertitles / texts by Ulrike Schumann
[recommended for ages 14 and up]

Penelope remained faithful to Ulysees for twenty years while she awaited his return to Ithaca. Following the Trojan war, however, the Greek hero finds his home different from how he remembered it. Circe, the sorceress, wants to allure Ulysees by unfair means: the suffering couple must face yet another onerous test.

Together with Georg Philipp Telemann, Reinhard Keiser was considered in his time to have defined the characteristics of early German opera at the famous Oper am Gänsemarkt in Hamburg. Keiser's opera »Ulysses« was an homage in which he sought to praise the marital fidelity of the Danish royal couple by analogy with his protagonists. It was premiered in Copenhagen in 1722, and Keiser hoped it would result in his appointment at court.

Only fragments of the work are extant. Completed by Clemens Flick, this will be the first scenic production of the opera in three centuries.

Musical Direction

Clemens Flick

Direction

Nicola Raab

Stage and Costumes

Madeleine Boyd

Collaboration Stage and Costumes

Faveola Kett

Lighting Design

Andreas Rehfeld

Dramaturgy

Thomas Böckstiegel

Circe

Dora Pavlíková

Penelope

Jutta Böhnert

Cephalia

Theresa Immerz

Ulysses

Henryk Böhm

Urilas

Andrew Nolen

Eurilochus

João Terleira

Erste Amourette

Manuela Sonntag

Zweite Amourette

Elena Trobisch

Ein Dichter

Klaus Brantzen

Philharmonisches Orchester Heidelberg

Director of Studies

Johannes Zimmermann

Musical Rehearsals

Kens Lui, Johannes Zimmermann

Assistant Director and Evening Performance Direction

Anna Plummer

Stage manager

Philipp Valentin, Anni Klatte

Costume Assistant

Nora Kirschmeier

Costume Hospitanz

Anne Mauch

Theatre Education

Maura Kopschitz

Supertitles Creation

Thomas Böckstiegel

Supertitles Management

Martin Becher, Ayana Friederike Kehr, Cecilia Schulze

Production Management Winter in Schwetzingen

Sina Schecker

Technical Director

Peer Rudolph

Assistant to the Technical Director and Organization

Aysha Tetzner

Technical Office, Assistant to the Artistic Director

Nadine Bork

Technical Production Manager / Head of the Workshop

Jens Weise

Decoration made in cooperation with TOBS Theater Orchester Biel Solothurn

Artistic Director Rokokotheater Schwetzingen

Wolfgang Phillipp

Lighting Master Rokokothetaer Schwetzingen

Wolfgang Labud

Head of Stage Technology

Michaela Abts

Stage Foreman

Udo Weber

Head of the Lighting Department

Ralf Kabrhel

Head of Sound Department

Alexander Wodniok

Head of Costume Department

Katharina Kromminger, Kristina Flachs

Wardrobe Master Womens

Dagmar Gröver

Warodrobe Master Mens

Katja Ulrich

Head of the Dressing Room

Sabrina Flitsch

Head of Make-up

Kerstin Geiger

Make-up Artist

Benita Breetzke, Marlene Miensopust, Daniela Werner

Head of Props

Jürgen Kohl-Witz

Props Manager

Laurenz Micke

Head of the Paint Shop

Dietmar Lechner

Head of the Decoration Workshop

Markus Rothmund

Sculptor

Mario Hansen

Head of the Metal Workshop

Karl-Heinz Weis

Head of the Carpentry

Klaus Volpp

Listen to an introduction (in German) by Thomas Böckstiegel here.

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Trailer by Siegersbuschfilm

Hans-Günther Fischer hebt im Mannheimer Morgen (5. Dezember 2022) die Ensembleleistung besonders hervor. Neben der »theaterraumgreifenden« Dora Pavlíková, dem »kultiviert« von Henryk Böhm gesungenen Held Ulysses und der »ausgesprochen anrührend« singenden Jutta Böhnert lobt er »insbesondere die junge, gletscherwasserklare Stimme von Theresa Immerz«, die als Cephalia heraussteche. Das Orchester unter Clemens Flick finde sich in Keisers »häufig lyrische, bisweilen fast bukolische Musiksprache gut ein«. Regisseurin Nicola Raab erzähle »klug« und mit »psychologische[r] Finesse« eine auch »durchaus heutige Geschichte: Was passiert, wenn sich der Mann, der nur kurz Zigaretten holen wollte, bis auf Weiteres verabschiedet? Was macht das mit einer Beziehung?«

Matthias Roth in der Rhein-Neckar-Zeitung (5. Dezember 2022) sieht wie »immer beim Barockfestival Winter in Schwetzingen, in jedem Detail die volle Leidenschaft des Heidelberger Theaters«. Die »Personenregie« setze »eher auf Komödie denn auf Drama« was die Charaktere »dadurch eher vielschichtig« zeichne. Jutta Böhnert bezaubere als Penelope »das Publikum mit differenzierter, warmer Stimme«, Henryk Böhm als Ulysses changiere »mit souverän geführter Stimme« zwischen den Emotionen und Theresa Immerz brilliere als Cephalia.

Der »perfekte adventliche Herzwärmer« im »zauberhaften Rokokotheater« sei diese Oper, meint Christiane Wiesenfeldt in der Frankfurter Allgemeinen Zeitung (7. Dezember 2022), der vor allem der zweite Akt gefällt: »So muss Barockoper klingen, weich, verwundbar, voll silberner Arabesken«. »Sängerische Entdeckung des Abends« sei Theresa Immerz als Cephalia; ihr Liebesduett mit João Terleira als Eurilochus einer der Höhepunkte auch im »sensibel agierenden Orchester«. Hier beginne die Bühne zu Keisers Musik »fast zu fliegen«.

Für die Rheinpfalz (7. Dezember 2022) erhielt Karl Georg Berg einen »spannenden Einblick in Stil und Anlage« der Stücke der Hamburger Bürgeroper am Gänsemarkt. Keisers Musik erweise sich als »von hohem Rang und sehr innovativ«, sei von »kühner und außerordentlicher Instrumentation«. Die Inszenierung von Nicola Raab mache das »aparte Werk kurzweilig und lebendig«. Unter der musikalischen Leitung von Clemens Flick entfalte sich eine »bunte wie spannungsvolle Wiedergabe« der Komposition, deren »schillernde Vielfalt und Intensität überzeugend zur Wirkung gebracht« werde.

Mit »viel Liebe, Raffinement und Kennerblick« habe sich das Theater und Orchester Heidelberg dem »großartigen Werk« angenommen, freut sich Eckhard Britsch in theater:pur (online, Dezember 2022): »Die Musik von Keiser hat es verdient, aufgeführt und bewundert zu werden.« Auf der Bühne passe »viel zusammen« und aus dem Graben töne »Erstaunliches«: »differenziert und temperamentvoll gleichermaßen« agiere das Philharmonische Orchester unter Clemens Flick, der Einiges »renaturiert, ergänzt und instrumentiert habe«. »Gut bis sehr gut« machten auch die Sänger-Darsteller*innen ihre Sache auf der Bühne. Fazit des Rezensenten: »Die Macher dürfen mit sich zufrieden sein, das Publikum ist es auch.«

A coproduction with the Theater Orchester Biel Solothurn

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Baroque opera in three acts by Reinhard Keiser

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