Eine »in sich schlüssig[e]«, auf die Psyche des Protagonisten zielende Deutung habe Magdalena Fuchsberger in Heidelberg vorgelegt, meint Nike Luber in der Rhein-Neckar-Zeitung (29. Januar 2024), die von den Solisten, dem Chor und dem Orchester »überzeugend […] vermittelt« worden sei. Besonders hebt die Rezensentin Winfrid Mikus hervor; dieser trage »die Innenschau des Gustav von Aschenbach großartig, ins seiner Stimmführung ebenso wie in seiner Darstellung«, und auch James Homann, der alle seine »Figuren grandios« verkörpere und »meisterhaft« die Register wechsele.

Im Mannheimer Morgen (28. Januar 2024) schreibt Eckhard Britsch, die Inszenierung finde eine »eigene, sehr konzentrierte und dingliche Sprache« für die Hoffnungen und Sehnsüchte des Protagonisten. Winfrid Mikus brilliere mit »sängerischer Balance« und seiner »unverwechselbaren Stimm-Charakteristik«, James Homann trumpfe in seinen unterschiedlichen Rollen auf, »ausgezeichnet« findet der Kritiker auch Franko Klisović und den »präsenten, in griffig-durchsichtiger Stimmführung agierenden Chor«. Unter dem »ausgezeichneten« Dirigat Dietger Holms habe das Philharmonische Orchester die »komplexe Musik« Brittens »sehr gut ausgeformt«.   

In Magdalena Fuchsbergers Inszenierung werde die Oper zum »Kammerspiel […] einer völlig in sich selbst kreisenden Existenz«, schreibt Kai Scharffenberger in der Rheinpfalz (29. Januar 2024), und Winfrid Mikus vermittle den »an seiner Einsamkeit erstickenden« Aschenbach »gesanglich wie schauspielerisch so glaubhaft, dass man unmittelbar Anteil nimmt«. James Homann in seinen Rollen, inklusive eines »komisch-grotesken Bravourstück[s]« zu erleben, sei »eine Freude«, auch Franko Klisovic und der »vielfach solistisch« agierende Chor finden den Beifall des Rezensenten. Im Graben stelle Dietger Holm die »rhythmischen und instrumentalen Finessen von Brittens Partitur heraus« - musikalisch überzeuge der Abend »auf ganzer Linie«.