Blueprint

»Poetisch und pointiert«, mit »viele[n] Freiräume[n] für eigene Gedanken« habe Hannah Frauenrath aus Leonie Lorena Wyss‘ Vorlage ein »›Frühlingserwachen‹ der anderen Art« gemacht, schreibt Volker Oesterreich in der Rhein-Neckar-Zeitung (27. April 2024). Mit »überaus sinnlichem Sprachduktus« und in einem »geschickt konzipiert[en]« Bühnenbild werde das Publikum vom Ensemble, das »ganze Arbeit« leiste, in ein »Schneckenhaus der Gefühle entführt«.

»Körper- und Identitätszuschreibungen von Weiblichkeit« würden von Leonie Lorena Wyss »entschleiert«, schreibt Martina Jacobi in der Deutschen Bühne (online, 27. April 2024). Regisseurin Hannah Frauenrath nehme den Titel beim Wort und arbeite mit »Lebensentwürfen, die von der gesellschaftlichen Norm abweichen«. Aus dem »vielerorts humorgeladenen Text« schälten sich auch »schmerzhafte Themen« heraus und das Ensemble spiele sich den »poetischen Text« wie in einer »gut einstudierte[n] Choreografie« gegenseitig zu.

Für die nachtkritik (online, 27. April 2024) sah Steffen Becker eine »flipperkugelflinke Inszenierung« von Hannah Frauenrath: ihre vier Schauspielerinnen verkörperten »konsequent verschiedene Facetten der Protagonistin« und seien von der Regie »so (gut) aufeinander abgestimmt, dass der Monolog der Textfassung nie als solcher« erscheine. Der Abend verleihe das Tempo. Text und Regie holten aus ihrer »Blaupause« »viel mehr als die schon oft dagewesenen Szenen« heraus und legten eine »Achterbahn der (queeren) Gefühle durch den Theaterraum«.